Подготовка к видеомонтажу

Вы не можете монтировать, пока не заполучите материал видео, не так ли? Так что перед тем, как погрузиться в винтики и болтики видеомонтажного процесса, давайте разберемся, как загрузить весь нужный материал в ваш компьютер. И как его организовать. Большинство информации будет посвящено особенностям работы видеомонтажа с Final Cut Pro, но заметьте, что я не собираюсь слово в слово переписывать инструкции по работе с Final Cut Pro. Вам будет рассказано о технологиях самого эффективного использования возможностей этой замечательной программы.

Гид ассистента монтажера в Final Cut Pro

Как правило, видеомонтажеры начинают свою работу в качестве ассистентов по монтажу, которые выполняют основную работу по вводу, систематизации материала в монтажную систему и выводу готового продукта из нее.
Если вы готовитесь именно к такой работе, вам надо изучить эту информацию вдоль и поперек. Если же вы профессионал, у которого есть свой ассистент, просто дайте читать ее ассистенту. Но если вы - "человек-оркестр" и сам себе ассистент, вам необходимо прочитать информацию ниже.

Распишите - или Потеряйте!

 

Видеомонтаж начинается с расписывания материала: процесса упорядочивания вашего материала перед его захватом.

ЗАХВАТ - перенос видео - и аудиоматериала с оригинальной видеопленки на ваш жесткий диск. Во время расписывания вы первый раз знакомитесь с вашим материалом. В это время вы принимаете первые решения, что пойдет в фильм, а что - в корзину. Вы отбраковываете неудачные дубли, обрезаете засветки, хлопушки и неудачные планы.

Зачем С Этим Морочиться?

Расписывание может показаться скучным процессом. Как правило, оно занимает в два, а то и в три раза больше времени, чем длится сам материал, который вы расписываете. Это без учета времени, которое вы еще потратите на сам ввод материала на ваш компьютер. Например, для "Хочу" мы отсняли около 60 часов материала. На расписывание ушло 150 часов. На захват - еще 75 часов. Так как процесс расписывания требует детального отсмотра (и отбраковки) большинства материала, он может показаться вам пустой тратой времени и лучше поручить его ассистенту. Однако, у такого решения есть как свои преимущества, так и недостатки. Главное преимущество в том, что если вы поручаете эту работу ассистенту, вы экономите время, так как можете уже приступать к монтажу расписанного материала, в от время как другой человек расписывает оставшийся материал.

Недостаток - это то, что вы упускаете уникальную возможность ознакомиться со всем видео материалом, который есть в вашем распоряжении. Знание каждого кадра - это залог хорошего монтажа. Чем больше раз вы отсмотрите материал, тем лучше. Минута из бракованного дубля, когда у оператора закончилась пленка, может "спасти" проблемный переход или сцену.

"Дописка мусора в конце". Чтобы застраховаться от того, что в середине съемки кончится пленка, операторы заряжают новую кассету за 2-3 минуты до того, как должна закончиться пленка в предыдущей кассете. Однако, так как видеомонтажные программы, включая Final Cut Pro, требуют прописки трех-пяти секунд после окончания последнего расписанного дубля, принято дописывать пару секунд "мусора" после последнего плана на кассете с учетом, что вы не будете использовать эти пару секунд при монтаже. Это и называется "допиской мусора в конце кассеты".

Позитивный момент расписывания видеоматериала - это то, что вам не обязательно делать это в студии. Так как вам еще не надо захватывать материал, записывая его на жесткий диск вашей монтажной станции. Вы можете расписывать материал на ноутбуке - хоть в самолете, хотя на пляже. (Картинка 1)

Картинка 1. Вы тоже ходите на пляж с ноутбуком?

Соберите Всю Информацию, которую только можно собрать

Чем больше информации вы соберете во время расписывания видеоматериала, тем проще вам будет монтировать фильм. Final Cut Pro разработан таким образом, чтобы максимально упростить и сделать эффективным процесс систематизации и поиска в нужный момент огромного количества информации о материале.

Какую Информацию Надо Собирать?

Спросите себя: Какая информация лучше всего поможет вам вспомнить содержания того или иного клипа или дубля при монтаже? Кто или что находится в кадре? Какова величина плана? Это движущийся кадр? Какой номер дубля? Есть ли в нем технический брак (проблемы со звуком, посторонние шумы, блики на объективе и тому подобное)?

Каковы комментарии режиссера об этом плане? Если надо, вы даже можете включить короткое описание диалога.

Разный видеоматериал требует разных критериев расписывания. Например, при съемке игрового кино, нужно указать номер сцены и дубля, комментарии режиссера и проблемы, которые могли возникнуть при съемке (например, шум пролетающего мимо самолета). Может сгодиться короткое описание плана, но если монтажер работает с детальным монтажным листом или раскадровкой, можно обойтись и без этого. Б-материал для документального фильма может содержать описания того, что происходит в кадре, но номера сцен и дублей здесь совершенно ни к чему.

ПОДСКАЗКА: Избегайте непонятных сокращений и шифров при расписывании материала. Это особенно может создать проблемы, когда ассистент расписывает материал, которого не видел монтажер. Если монтажеру придется заново отсматривать материал, чтобы расшифровать сокращение "ДырБулЩылУбещур_03", у такого "ассистента-шифровщика" появляются все шансы лишиться работы.

К сожалению, как Final Cut Pro, так и операционная система Mac OS имеют ограничения по длине названий файлов, поэтому сокращения неизбежны. Но в вашем распоряжении есть много comment-полей для ввода уточняющей информации.

Проверьте Съемочный Журнал

К счастью, к вас есть доступ к съемочному журналу, содержащему массу полезной информации о материале, находящемся на пленке: таймкоды, названия и номера планов, комментарии о каждом плане. В журнале может также быть информация о фокусном расстоянии оптики и экспозиции пленки (это полезно, когда надо что-то доснять ли переснять).

Также, у вас могут быть раскадровки съемок, и хотя многие съемочные группы от них отказываются, все равно это полезная информация. Эти документы - единственный ключ к тому, что находится на пленках, - кроме того, что вы получите через свои глаза и уши во время отсмотра.

Распишите Все

Настойчиво рекомендуем каталогизировать каждый метр пленки с вашим видеоматериалом. Вам не придется все это захватывать - тем более, что дисковое пространство ограничено. Но расписать нужно все. Ведь никто не знает, что на самом деле может пригодиться.
Например, вы расписали обведенные планы какой-то сцены. Потом оказалось, что один из планов никак не монтируется с соседними. Вам придется снова пересматривать весь материал и расписывать его заново. Так как вам вряд ли понравится идея распивать материал несколько раз, потрудитесь расписать все с первого раза.

ОБВЕДЕННЫЕ ПЛАНЫ - В конце съемочного дня (или на следующее утро), съемочная группа как правило собирается для осмотра снятого за день материала. Режиссер отмечает, какие дубли ему понравились и в съемочном журнале они обводятся ручкой. (В старые добрые времена из соображений экономии для чернового монтажа печатались только обведенные дубли).

Нужно даже расписывать межкадровый мусор. Если вы потом взглянете в журнал, перед вашими глазами будет каждая минута материала.
Например, между двумя дублями камера случайно включилась на две минуты. Само собой, монтажер не будет использовать этот материал при монтаже. Но если он посмотрит на определенную сцену или дубль и обнаружит двухминутную "дырку" в таймкоде, он подумает, что какой-то план или дубль отсутствует и будет пересматривать материал снова в поисках нужного дубля. Если бы вы расписали и эту "дырку", вы бы сэкономили время.
Ежедневки - для того, чтобы убедиться, что материал отснят успешно, каждый съемочный день (или вечер, или утро следующего дня, если вы снимаете на кинопленку, нужно дать время лаборатории отпечатать материал) отсматривается. Эти образцы и называются ежедневки или попросту "мелочь".

Картинка 2 Как правило, ставится номер сцены и номер дубля - вот такая.

Сцены, Планы и Дубли

Если вы новичок в видеомонтаже, эти термины могут сбивать вас с толку. Давайте попробуем разобраться с этим жаргоном. В самом общем смысле, термин "сцена" относится к
серии планов, связанный между собой по смыслу и снятых в каком-то одном месте, например, "сцена ограбления банка". Во время съемок сцена идентифицируется по номеру в сценарии или порядку, в котором она была снята на площадке.

План - это кусок снятого видеоматериала между включением и выключением камеры. Новое включение камеры - новый план. Дубль - это каждая повторная съемка данного плана -
дубль 7, дубль 2 и тому подобное. В Голливуде обычно привязываются к номеру сцены, а все последующие дубли сцены называют буквами: 1а, 1б, 1в и.
Вот почему часто принято оставлять два пустых места для названия плана - номер сцены (то есть, название плана) и номер дубля (Картинка 2).