Цифровая фотосъемка и зеркальные камеры

Когда в 1991 году фирма Kodak представила первую промышленно изготовленную цифровую зеркальную камеру DCS 100 со всего лишь 1.3-мегапиксельным сенсором, предложив ее к продаже за кажущуюся сегодня невероятной цену в $25000, мало кто верил, что цифровая техника сможет когда-либо всерьез конкурировать с пленкой. Ныне же цифровые технологии угрожают самому существованию пленочной фотографии.

В последние несколько лет наблюдаются громадные перемены в стоимости и качестве цифровых зеркальных камер, в особенности в секторе любительской техники. Высокая стоимость большинства 35-мм цифровых зеркальных камер была до последнего времени непреодолимым препятствием для большинства фотографов. Однако последние поколения камер по большей части являются достаточно доступными.

Когда цифровая техника только начинала свой взлет, многие относились к ней настороженно. Цифровую съемку считали противником, который угрожал сделать пленку ненужной и уничтожить ремесло фотографии в том виде, как мы его знаем. В действительности же цифровая съемка помогла оживить традиционную фотографию, вдохнув свежий воздух в искусство, которое было достаточно статичным и лишенным направления.

Цифровая съемка является относительно новой технологией, постоянно претерпевающей какие-либо перемены. На всех этапах съемки она требует значительно большей подготовки фотографов, чем было необходимо для работы с традиционной пленочной техникой. Если вы не обладаете компьютерной грамотностью, вам придется существенно повысить уровень образования, однако вас ожидают огромное наслаждение и удовлетворение, которые может подарить эта новая технология.

Плюсы и минусы цифровой и пленочной фотосъёмки

Если вы задумались о цифровой технике, прежде всего следует ознакомиться с целым рядом важных вопросов. Скорость развития технологических перемен в мире цифровой фотографии такова, что многие камеры и связанные с ними продукты обладают очень коротким сроком жизни. К тому времени, как вы прочитаете это книгу скорее всего, некоторая техника, а также информация устареют. Тем не менее большая часть приведенных советов будет применима, даже если технология уйдет вперед.

ГУСЕНИЦА БРАЖНИКА «МЕРТВАЯ ГОЛОВА» ACHERONTIA ATROPOS Kodak производит в настоящее время цифровые зеркальные камеры с высочайшим разрешением, что позволяет получать готовые TIFF-файлы в размере 40 МБ. Съемка в формате RAWU преобразование изображения в TIFF. Цветопередача и результаты работы этой камеры, превосходны. Kodak DCS Pro 14/nx, 200-мм макрообъектив Nikon, 160 ISO, формат RAW (преобразован в TIFF)

Цифровая техника: вопрос качества

Большинство фотографов занимает прежде всего вопрос о том, будет ли цифровая съемка так же хороша, как и съемка на пленку. Чрезвычайно сложно методично и непредвзято сравнивать две различные системы. Как фотограф, убежденно работающий со средним форматом на протяжении последних 15 лет, я привык видеть и работать со слайдами, размер которых значительно больше, чем 35 мм. Мне сложно ответить на вопрос о качестве. Существует общее мнение, что в настоящее время ассортимент высококлассных цифровых зеркальных камер 35-мм формата позволяет получать снимки, по качеству превосходящие те, которые сделаны на пленке соответствующей чувствительности. Информация более противоречива в том, что касается среднего формата, поскольку качество здесь зависит от целого ряда других факторов.

Тип фотографии, которой вы будете заниматься, также непосредственно повлияет на то, какая система техники лучше всего подойдет именно вам. Лично я считаю, что съемка на пленку Fuji Velvia в среднем формате позволяет получить снимки во всех отношениях лучшего качества, чем делает моя цифровая камера Kodak DCS Pro 14/nx. Однако если вы займетесь сравнением с более крупным сенсором, который в настоящее время используется в некоторых среднеформатных цифровых задниках, различия будут не столь очевидны.

KODAK DCS PRO 14/NX Будучи владельцем модели Pro 14/п, я установил на нее новую матрицу. Эта цифровая зеркальная камера дает самое высокое полнокадровое разрешение среди всех систем, которые можно приобрести на момент написания этой книги. Она позволяет получить 14-мегапиксельные снимки с разрешением 4536x3024, готовые TIFF-файлы имеют объем примерно в 40МБ. Благодаря такому преимуществу, как получение объемных цифровых файлов, ее вполне успешно можно использовать для съемки природы. Автофокус не настолько послушен и не так быстр, как у профессиональных моделей от Nikon или Canon. Kodak выпускает камеры, позволяющие устанавливать объективы как стандарта Nikon, так и Canon.

САРКОСЦИФА ЯРКО-КРАСНАЯ, ИЛИ АВСТРИЙСКАЯ SARCOSCYPHA AUSTRIACA

Для снимка внизу елевая использовал камеру Kodak Dcs Pro 14/N (еще до обновления сенсора) и Mamiya 645для снимка внизу справа. Центральная часть снимков показана с увеличением 400% без коррекции резкости. Установки были такие: диафрагма f/16 в обоих снимках, 80ISO (нижний предел чувствительности) у Kodak, 50ISO в случае Mamiya. На Kodak я использовал режим длительной экспозиции. Оба снимка сняты с тросиком со штатива. Зеркало поднято до экспозиции. Соглашаясь с тем, что не все параметры в равной степени одинаковы, все же я думаю, что пленка типа 120 имеет определенные преимущества. Снимок внизу слева: DCS Pro 14/n, 105-мм объектив Micro Nikkor, формат RAW (преобразован в TIFF) Снимок внизу справа: Mamiya 645,120-мм макрообъектив, Fuji Velvia

Размер сенсора

Большинство цифровых зеркальных камер в настоящее время используют сенсоры типа ПЗС (прибора с зарядовой связью) [CCD = Charge-Coupled Device] или CMOS (Comple-mentary Metal Oxide Semiconductor) = комплементарного металло-оксидного полупроводника, которые по размеру меньше, чем кадр 35-мм пленки. На время написания этой книги продаются лишь две профессиональные цифровые зеркальные камеры с полнокадровыми 35-мм сенсорами: Canon EOS IDs и Kodak DCS Pro SLR/n. Только у них нет эффекта увеличения фокусного расстояния каждого объектива, а угол съемки такой же, как и у пленочных камер.

СРАВНЕНИЕ СЕНСОРОВ Данная иллюстрация демонстрирует различную площадь кадра снимка камер с полнокадровым и уменьшенным сенсором. Четко можно видеть различие увеличения двух сенсоров. Фокусное расстояние, диафрагма и установки ISO были одинаковы у обеих камер. Снимок вверху слева: Kodak DCS Pro 14/nx, 105-мм Micro Nikkor объектив, 80 ISO, формат RAW преобразован в TIFF Снимок слева: Nikon D100, 105-мм объектив Micro Nikkor, 200 ISO, формат NEF (версия формата RAW от Nikon), преобразован в TIFF

Фокусное расстояние

Меньший сенсор имеет свои преимущества и недостатки. Он увеличивает фокусное расстояние объектива на величину, варьирующую от 1.4х до 1.6х в зависимости от размера сенсора. Например, 100-мм макрообъектив, установленный на цифровую зеркальную камеру с кроп-фактором 1.5, позволяет получить увеличение фокусного расстояния до 150 мм и репродукцию с коэффициентом 1:5 по сравнению со стандартной величиной.

Глубина резкости

Казалось бы, что повышенная глубина резкости является преимуществом для макросъемки. Однако надо учитывать и другие стороны этого вопроса. Например, глубина резкости является не такой, какой была бы с использованием объектива такого же фокусного расстояния в пленочной камере 35 мм. Это происходит из-за того, что глубина резкости соотносится с коэффициентом увеличения или размером объекта на изображении по сравнению с его истинным размером на конкретном расстоянии. Иными словами, при более мелком воспроизведении объекта обеспечивается большая глубина резкости. В отношении макросъемки можно сказать, что это неплохо. Но получить резкий объект на резком фоне, выдерживающий плакатное увеличение, при помощи цифровой зеркальной камеры с малым сенсором будет трудно.

Широкоугольные объективы

Широкоугольные объективы также страдают от увеличения фокусного расстояния. Например, объектив 24 мм на камере с кроп-фактором 1.5х будет обладать свойствами З6-мм объектива. Производители готовят цифровые широкоугольные аналоги, обеспечивающие такое же поле зрения, как и широкоугольная оптика на 35-мм камерах.